孤島上的母愛

——淺析《找到你》

文/張雪菲

“都說母愛是偉大的，但其實(shí)一個(gè)母親對(duì)孩子的愛，也只是在對(duì)自己的選擇承擔(dān)后果而已，最該被感謝的是孩子，是他們帶父母成長(zhǎng)，讓我們體驗(yàn)到一種毫無戒備的，甚至可以獻(xiàn)出生命的愛，那是一種自由。”這是《找到你》中職場(chǎng)母親李捷（姚晨飾）的感慨。誠然，每一個(gè)孩子都是父母的掌中寶，所以，在電影的開頭，李捷發(fā)現(xiàn)自己的女兒多多被拐時(shí)，慌了神，竟聽信人販子的話，發(fā)瘋般地在涵洞里尋找。昏暗模糊的畫面中，蒼白無力的面容，歇斯底里的呼喚，一個(gè)憔悴、枯槁的母親形象慢慢呈現(xiàn)，不由得令人心疼。導(dǎo)演選擇在片首將此情景展現(xiàn)給觀眾，無疑很引人注目。

電影前段采用回溯性插敘手法，以現(xiàn)實(shí)與回憶雙線交替的方式，展現(xiàn)了都市白領(lǐng)李捷和平凡保姆孫芳（馬伊琍飾）的糾葛淵源。李捷作為律師每天早出晚歸，酒席不斷，與丈夫漸行漸遠(yuǎn)，無奈走到了離婚爭(zhēng)奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的地步。然而，李捷由于白天業(yè)務(wù)繁忙，便請(qǐng)保姆幫忙照顧孩子，因此給了孫芳帶走孩子的機(jī)會(huì)。影片在李捷的瘋狂追查中牽引出了孫芳周圍人對(duì)她的回憶，并由此順理成章地插敘了孫芳的過往，電影在此處的情節(jié)安排可謂精妙，一環(huán)扣一環(huán)，銜接自然，毫不突兀，不僅勾起了觀眾的好奇心，還給電影染上一層神秘色彩，提高了整體格調(diào)。

接下來，電影以分鏡頭的方式，讓多鏡頭組合，以灰暗的色調(diào)講述了孫芳悲慘的過往。這個(gè)原本善良的女人偏偏命運(yùn)不濟(jì)，窮困潦倒、家庭暴力、女兒患癌，所有的重?fù)?dān)統(tǒng)統(tǒng)壓在這個(gè)平凡又無助的女人身上。她竭盡所能地去掙錢：為了五千塊錢，豁出命喝酒；低三下四，委身舊情人籌錢；為女兒的醫(yī)藥費(fèi)，不惜賣肝賣腎；在茶水間，乘人不察撿拾垃圾桶里的食物裹腹……不明就里的人還以為她是個(gè)見錢眼開的女人。可最終，女兒還是因欠費(fèi)而被醫(yī)院趕走，在一個(gè)大雨磅礴的夜晚死去。這就像直擊靈魂的一記重錘，最終堰滅了她對(duì)生活的希望。這個(gè)特寫的鏡頭讓人為之動(dòng)容，悲慘的畫面和低沉的音效營造的氛圍恰到好處，具有很強(qiáng)的代入感，使觀眾的情緒達(dá)到了制高點(diǎn)，嘩嘩的大雨傾倒在可憐的母女身上，讓人透過屏幕都能感受到那種徹骨的寒冷和無盡的黑暗，嘀嗒的雨聲仿佛敲擊在人們心尖，引人深思：一個(gè)女人，孤獨(dú)無助，抱著一個(gè)奄奄一息的孩子，為何沒有一輛車為之停留？我們的社會(huì)什么時(shí)候能夠收起那種“事不關(guān)己，高高掛起”的態(tài)度，不再滿臉冷漠，徑直走過，而是回過頭來，細(xì)心留意，幫助一下身邊這位可憐的母親？

物極必反，人被逼到極限之后定會(huì)做出改變予以反擊，電影以此為孫芳黑化，主動(dòng)上門找李捷做保姆并借機(jī)拐走多多埋下伏筆，此處安排有效推進(jìn)了電影情節(jié)的進(jìn)程，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，直白地展現(xiàn)了殘酷現(xiàn)實(shí)下人性的扭曲和陰暗面，駭人心靈；令人寬慰的是，孫芳?xì)埓娴纳埔夂湍笎凼顾皶r(shí)懸崖勒馬，放棄了賣掉孩子的念頭。她拯救了孩子，而自己卻決絕地躍入大海結(jié)束生命。鏡頭至此戛然而止，短暫的黑色畫面壓抑又沉重，似在宣泄命運(yùn)的不公，社會(huì)的悲哀。而她口中仿佛魔怔般不停念叨的那句：“多多，芳芳阿姨愛你，愛你……”更是讓人潸然淚下。最終，李捷找到了自己的女兒多多，呼應(yīng)了電影的名字《找到你》，同時(shí)，導(dǎo)演排片的高明之處也漸次顯現(xiàn)出來－－找到的“你”不僅是被拐的孩子，更深層的是無私的母愛，是潛藏的良知，是社會(huì)對(duì)母親這一角色的尊重與理解。其實(shí)，在這世界上，每一個(gè)女人都是一座孤島，她們需要被世界溫柔以待，社會(huì)應(yīng)廣泛重視起來，讓每一位母親都能得到理解和尊重。電影對(duì)此情境的巧妙安排，成功引起觀眾的共鳴，使電影收獲了廣泛好評(píng)，在眾多電影中獨(dú)樹一幟。

這部影片之所以不同凡響，一方面在于演員爐火純青的演技，入木三分的內(nèi)心活動(dòng)刻畫，淋漓盡致的人物形象演繹，尤其是馬伊琍顛覆性的造型，令人印象深刻。并且電影一改傳統(tǒng)的單主角模式，另辟蹊徑，使得觀眾得以見到姚晨、馬伊琍雙女主狂飆戲。電影殺青后，姚晨曾說那種撕心裂肺的感覺讓人表演一次已是極限，這種傷痛再無法承受第二次。可見，對(duì)于此片，演員們的殫精竭慮。另一方面，則是影片多角度的題材: 對(duì)社會(huì)階級(jí)的探討、事業(yè)和育子對(duì)于女性的雙重壓力等之前在許多電影中很少出現(xiàn)的沉重話題。電影對(duì)此現(xiàn)象毫不掩飾，對(duì)現(xiàn)階段女性的社會(huì)危機(jī)的表達(dá)，可謂一針見血。正如影片中李捷所說：“這個(gè)時(shí)代對(duì)女人要求很高，如果你選擇成為一個(gè)職場(chǎng)女性，會(huì)有人說：你不顧家庭，是個(gè)糟糕的媽媽。如果你選擇成為一個(gè)全職媽媽，又有人會(huì)覺得：生兒育女是女人應(yīng)盡的本分，不算是一個(gè)職業(yè)。”這種進(jìn)退維谷的窘境，正是當(dāng)下大多數(shù)職場(chǎng)母親所面臨的尷尬和痛苦之處。而這部影片巧妙之處在于，它不僅是一部現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片，真實(shí)演繹了女性生存的艱難，還蘊(yùn)藏著深深的母愛，展現(xiàn)了兩位母親對(duì)自己孩子的不同的愛的詮釋，將冰冷的現(xiàn)實(shí)拍出了感人的溫度，讓影片在純粹的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作之上，有了與觀眾更深層的內(nèi)心互動(dòng)，極具教育意義。

《找到你》讓我們明白在生活中社會(huì)應(yīng)多給予母親關(guān)注和理解，讓她們更好地融入社會(huì)，從而喚醒城市的良知，提升城市的溫度。我們每個(gè)人都有自己的母親，在享受母愛的同時(shí)也應(yīng)該站在她們的角度想一想: 在現(xiàn)實(shí)生活中，她們不僅是母親，還扮演了妻子、女兒、兒媳等角色，承擔(dān)著撫育兒女、維持家庭、贍養(yǎng)老人等責(zé)任，除此之外，她們自己還面臨著紅顏漸老、角色轉(zhuǎn)換等問題，壓力如潮水般將她們吞噬，把她們逐漸拉入深淵。這時(shí)，社會(huì)的力量就應(yīng)該顯現(xiàn)出來，讓溫暖圍繞她們，給予她們前行的動(dòng)力。將來，女孩總會(huì)變成女人，希望到那時(shí)，她們體會(huì)到的是社會(huì)、家庭的溫暖與尊重，而不再是冷眼與忽視。

母愛，有時(shí)很強(qiáng)大，強(qiáng)大到可以為你支撐起所有的苦難，只為守護(hù)你眼中的詩和遠(yuǎn)方；母愛，有時(shí)又很弱小，弱小到滿心滿眼都是你，你的小小情緒都能輕而易舉地傷了她的心。因此，我們需要細(xì)心呵護(hù)母親，讓她們心間充滿溫暖；社會(huì)也應(yīng)多多關(guān)注做母親還要打拼事業(yè)的女性，帶她們走出孤島。

愿你，能找到真正的“你”，愿每個(gè)人，都不再是一座孤島，愿每個(gè)母親的愛都有所歸屬，不再漂泊孤獨(dú)。