《影》——獨具匠心的大師之作

文/曹田田

由張藝謀導(dǎo)演的電影《影》在國慶期間放映，電影改編自朱蘇進的《三國荊州》。故事并非契合歷史背景，而是在架空歷史背景下加入了“影”的元素。如此新穎的主題，以至于觀影者們看完電影，不免發(fā)出感嘆:獨具匠心、云譎波詭、堪稱極致唯美的水墨盛宴。

影片主要講述了三國時期沛王（鄭凱飾）與都督子虞（鄧超飾）以及都督的影子境州（鄧超飾）權(quán)謀爭斗的故事，劇中都督的妻子小艾（孫儷飾）在權(quán)斗之中漸漸愛上了影子。影片的最后，并沒有鑼花旗鼓地特意渲染悲壯氛圍，而是通過小艾于窗前驚恐地觀望結(jié)束全片，給觀眾留下想象之余并凸顯影片主旨:亦真亦幻，亦善亦魔——影。

正如影片中境州殺死子虞時說:“沒有真身，也有影子”。

所謂影子，便是替身。影片中，境州是子虞的替身，而子虞則躲在幕后運籌帷幄，策劃著一場篡權(quán)奪位的陰謀。境州作為影子自然成了他最重要的一枚棋子，在關(guān)鍵時刻隨時可以犧牲，為主人搏回一命。境州又何嘗不知，誰又甘心當別人的影子？所以在影片的高潮，境州母親被殺害，他心里的陰暗靈魂徹底釋放，就如太極轉(zhuǎn)輪，徹底黑化。

影片中，不論是子虞、境州還是沛王，都在極力地隱藏偽裝自己。子虞為了篡權(quán)奪位而向境州隱瞞自己的用意。境州為了隱藏對權(quán)力的向往和對小艾的情意，對子虞唯命是從。沛王更是為了一舉鏟除內(nèi)奸和外敵，表面上裝得昏庸無道，實則一切都在他的掌控之中。他們都為了各自的目的偽裝自己，他們都是自己的影子——灰暗的影子。跌宕起伏，緊湊錦集的劇情將主旨凸顯的清晰易懂卻不失意境，使人不自覺就沉浸在爾虞我詐的權(quán)謀爭斗之中。

另外，影片中最值得一提的是它的色彩與構(gòu)圖。全片以“黑白灰”為主色彩，透露出濃濃的中國古風——水墨之美，另外增配人物的膚色以及血色，使影片呈現(xiàn)出冷冽和肅殺之感。不管是境州與楊蒼（胡軍飾）對戰(zhàn)時腳下的太極圖，還是沛王背后的《太平賦詞》，無不增添古風之美。其次，“小格局”的構(gòu)圖形式使得影片增添了一絲神秘和陰暗，例如影片劇情主要是圍繞密室和皇宮兩個地點發(fā)展，但這樣的構(gòu)圖才更能表現(xiàn)出電影的內(nèi)容主題：一個從兒時就被挖掘、秘密囚禁去當影子的小人物，不甘心一直被當成傀儡替身，克服障礙，努力尋回自由的人性故事。

值得提到的還有影片中的細雨連綿，亦為劇情發(fā)展渲染一種氤氳虛無的氛圍。就像境州獨自一人去與楊蒼（胡軍飾）一決勝負時剛開始的蒙蒙細雨，隨著三合決斗的結(jié)束以及境州的即將失守，綿綿細雨變成雷霆暴雨，劇情開始走向高潮。當青萍（關(guān)曉彤飾）和楊平（吳磊飾）都倒在血泊之中時，雨仍然未停，他們的血水和雨水相融最終混合一起流向遠處。此時的雨似乎也暗示著這對即將完婚的妙齡男女最終的悲慘結(jié)局。

導(dǎo)演張藝謀受訪時說:“我多年來就想拍攝這類電影，一部受到中國水墨畫啟發(fā)的電影”。事實上，張藝謀真正做到了將東方美學融入到影視藝術(shù)之中，至少影片中的每一幀都如詩如畫，堪稱極致唯美的視覺盛宴。

從細節(jié)看，影片中大到整體的丹青畫風、山水、房屋以及布景，小到衣著、舞姿以及屏風，更細致到各種刺繡花紋，導(dǎo)演還特意將琴聲和古簫聲配為背景音樂，衣裝潑墨的獨具講究，人物的一顰一笑，都體現(xiàn)了細節(jié)上的考究。演員們的刻苦用心更是體現(xiàn)了匠心，鄧超一人分飾兩角，為表現(xiàn)子虞的病體孱弱，他暴瘦四十斤。鄭愷為不到一分鐘的戲份，苦練巨筆書法。可以說在當下的國產(chǎn)電影市場，這種工匠精神實在難得。

盤看張藝謀導(dǎo)演的其他作品，他的前部作品《長城》場面氣勢宏偉，《英雄》影片中色彩明艷濃烈，都能體現(xiàn)出張藝謀的用心和追求，但卻遭網(wǎng)友吐槽“偽大片”、“影片縮水。”而《影》的淡雅虛無，延續(xù)了張藝謀電影“以一貫之”的對時代與命運的描繪。例如，沛國長公主青萍的敢愛敢恨，正是新時代年輕人的性格特征，張藝謀試圖用這一人物在權(quán)力和欲望追逐中的悲劇色彩來詮釋《影》的現(xiàn)實意義，可謂創(chuàng)意新穎又不乏看點。

細細品味影片后我們能夠發(fā)現(xiàn):不知自己身份甘愿為愛人赴湯蹈火、毫無怨言的男主境州，只想手握重權(quán)、運籌帷幄的都督子虞，追求真愛但悲劇色彩濃重的女主小艾以及看似荒淫無度但勢胸在竹的沛王，這些人物命運的或悲或喜，人格品性不正與我們當代人相契合？也許影片的初衷是想讓我們明白:純粹便是世間美好。

總而言之，《影》作為張藝謀的新作，或許有不足之處，比如人物的銜接不夠自然，人物的臺詞有些冗雜以至于令觀影者容易出戲。但拋開這些，這部電影能在抽空歷史背景后，故事變得更加純粹，甚至與《三國演義》有著不經(jīng)意的銜接；影片中所展現(xiàn)的中國水墨之美以及影片主旨所表達的人性、權(quán)力和欲望爭斗，另外細節(jié)和構(gòu)圖的考究都足以證明這是一部值得觀看的好作品。